1. 对音乐和噪音的主观感觉；
2. 对振动系统的物理特性的分析、测量和分类。

音符的起源往往就是振动中的一些"系统"，比如说，它可以是提琴上一根拉紧的弦，可以是长笛或管风琴里的一束空气，也可以是音叉上的一段弯棒。当这些物体振动时与振源四周的空气发生联系，并通过空气将振动从振源传递到听者的耳朵里。从这个物理角度我们可以理解音符的三个方面：

1. 振源；
2. 通过空气传播；
3. 由听者接收。

但是，让我们仔细想想我们所听到的声音，而不要局限于知性的思索。塞谬尔·克莱门斯，别名马克·吐温，曾说过："瓦格纳的音乐比它听起来更美妙"，因为他的音乐有点太靠近头盖骨前侧。但是，我们大多数人都可以区分一把糟糕的提琴和一把高级的提琴，而能够听出一把好提琴与一把经典提琴之间本质上的不同就需要经验丰富的演奏家、乐器制作家和听者的专业造诣了。尽管如此，大部分人在低科技电话设备里都能分别出不同人的声音，即使是很相象的两种声音。 人类的耳朵 确实是一件不可思议的东西，我们可以从带有一个2英寸喇叭的微型晶体管收音机上听出低音提琴的不同特质，这实在太了不起了。这么小的喇叭决不可能将低音提琴的低频播放出来，而我们的耳朵却能听到。根据现有有限的信息推断，耳朵及其与大脑感觉区域的奇特的连接方式具有神奇的能力，能够真正将低音提琴的低音音符添加到我们从微型晶体管收音机上听到的物理声音中。这便是 心理声学的领域了。

哲学上有个经典的论题，探讨如果没有听者，声音是否真的存在。有人说，声音只存在于个人的大脑中，也就是说，当森林中一棵树被雷电击中后倒下，而此时如果没有人听见，那么就不存在任何声音。

在这里，我添加了我制作的乐器的一些声音片断，有些片断听起来明显是由一位制琴师演奏出来的，但我将尽快添加一些优秀音乐家演奏的范例。