一些提琴方面比较模糊不清的问题，尤其是这项艺术的今天及其历史、乐器制作业何去何从，以及其传统渊源。
(选摘自一讲座内容，汇集八十年代后期其他作者的文章内容，有些文章来源已无从考证)
常常听说提琴制作业是个绝对保守的行业，外行人听起来好像� 歉好娴呐溃欢矶嗳巳衔魄僖帐跎砩险庵直Ｊ氐睦佑∈瞧溆任晒竽酥量删粗Γ蛭 沟迷谄渌幸狄狄衙鹁拇衬芄簧幌ⅰＭ保杂谛矶嗳死此担崆侔吐蹇耸 降幕就庑蜗拗屏朔⒒樱窒扌蕴螅荒苡胧本憬胤⒄购透谋溲健＠飞夏掣鎏囟ㄊ 逼诘囊衾帧⒔ㄖ⒒婊凸ひ掌芬话愣挤从沉说笔钡乃枷敫趴觥Ｈ欢幸恢炙捣ㄊ 牵芟薜男问娇赡茉逃形耷罹〉慕舛两峁腿缤说难劬π巫春凸乖齑笾孪嗤欢蚋鋈擞星蛑植煌难凵瘛Ｒ残砦颐强梢阅靡衾志缱龈霰冉稀Ｊ 率瞪衔颐钦飧鍪贝懈鎏氐悖蔷褪俏奘问酝贾匦纶故凸诺渚纾酝荚谔跆蹩蚩虻南拗葡麓闯鲂乱獾乃坪跻泊笥腥嗽凇Ｔ诰艘欢沃匦问 缴跤谀谌莸拇醋魇逼谥螅贝衾志缛诤狭艘衾郑匀灰苍銮苛烁腥玖ΑＲ衾至ν剂⒆阆执残碚馐 亲匀磺魇啤Ｏ执饕逶谖嗣撬惴航邮苤埃簿讼嗟背さ氖逼冢舛问奔渎さ娇梢远ㄒ逦淠诓康囊桓鼋锥巍Ｎ颐鞘 欠褚丫醋鞒隽怂欣智牒拖遥课颐侵谱鞯睦制魇欠袂罹×怂械谋壤溃坷慈仗崆偈 欠袢越羧菀谰桑刻崆偃艟璨槐洌欠衲芄环⒄梗恳残泶鸢妇筒卦诳蚣苤谖耷钗蘧〉谋泶镏小�
有个关于人类创造力的有趣例子：给五个厨师完全相同的原料、厨具，他们会烹调出五道完全不同的菜。给五个弦乐器工匠完全相同的模具、木料、测量器具和面漆，他们将毫无例外地做出五把完全不同的乐器。音乐创作亦同理。
在中世纪Fidel、Rebec及后来的Lyra Da Braccio等前人的基础上，提琴制作的古典阶段，提琴家族涌现出层出不穷的新型� 健�
十七世纪是巴洛克建筑盛行的时代，而提琴是典型的巴洛克风格的乐器。我们可以从画作和雕塑中看出，在过去的年代中，家具往往表现出当� 蹦甏慕ㄖ庑危源死制鞅绕鸺揖哂钟泄薏患啊Ｌ崆俚男巫础⒙掷吆颓昂笸姑娑即蛏狭税吐蹇耸 贝睦佑 �
在文艺复兴时代，制琴同行学习手艺的方式有个特点，即年纪很小� 北愠晌健Ｑ揭制髦谱鞯母鞲龌窘锥危泳饽尽⒅平骸⒒鞠改竟ぷ鞯绞 褂霉ぞ摺⒛＞撸窖澳玖稀⑹髦⒂汀⑷玖系炔牧系牟晒褐叮俚角傧摇⑶俟闹谱鞯鹊取＞な 奔涞脑け腹ぷ鳎奖蛔加璨斡胫谱骼制鞯幕静考缤湔鄄喟濉⒔汉夏究椤⑶倬焙兔姘逶け傅取Ｔ谘肮痰淖詈笠桓鼋锥危窖爸谱髡鎏崆倩蚴 翘崆俚拇蟛糠郑儆墒Ω到凶詈蟠怼４撕螅郊负醪斡胨兄魄俪绦颍惺 鄙踔猎诶制鞅昵┥媳瓿鲅皆谑Ω抵傅枷轮谱鞯淖盅Ｕ飧鲅肮逃惺背ご�10年左右，当� Ω到詈图记纱诟街螅约壕龆ㄊ欠裼凶矢癯晌そ场Ｏ远准矶嘌轿薹ǔ晌そ常荒苈傥诟鞲鎏崆僦谱鞣淮蚬さ墓と耍跻环萁系偷氖 杖搿Ｈ绻凶矢癯晌そ常谌〉檬Ω档耐庵螅话愣蓟岢闪⒆约旱淖鞣唬Ψ⒄购头岣黄涓鋈朔绺窈头椒ǎ詈笠部 即健�
当时，音乐是上层社会和皇家贵族阶层的重要生活内容之一，由此催生了高品质 的审美和音质。在此后的古典阶段，乐师的地位上升为专业人士，从音乐厅表演到规模齐全的管弦乐、歌剧环境等音乐形� 揭灿兴⒄梗庑┒级灾柿刻岢隽烁叩囊蟆Ｈ缁鹑巛钡奈囊栈疃钦飧鼋锥蔚奶氐恪８檬 贝男薜阑岷凸露嚎冀淌谝衾郑敝裂г旱�
古典乐器的设计无疑受到文艺复兴时代思想的影响。在文艺复兴� 逼冢А⑿餮А⒚姥е度谌氚ńㄖ⒒婊⑿窍蟆⒁衾值裙惴毫煊颍浼浠Ъ易暄幸衾帧⒄苎А⒒婊已靶窍蠛褪 У那榭雎偶幌省Ｖ诙嗉Ｏ蟊砻鳎诺渲魄俅笫ττ昧思负喂乖欤词艿奖洗锔缋埂乩肌⑽芈惩裙畔＠啊⒙蘼砝砺奂矣跋斓募负喂乖欤」苷庑┝煊虻挠τ盟坪醣冉纤缮ⅰ�
纵贯启蒙时代，学者教学受到牛顿及其追随者的影响，对世界观产生了巨大的影响。在提琴制作领域，早期提琴的外形更趋完美，样� 健⑶婧秃穸雀魍晟啤４斜；ぶ饕迩阆虻男谢嵴乒茏胖谱鞴ひ盏拇ズ涂刂疲 悠湮�"行业秘密"。有趣的是，当时的"秘密"一词与现在的意思有所不同，更多是指"知� �"，然而学徒们要起誓不得在其他地区雇主的作坊中透露他们在本作坊中学到知识，否则一旦违背� 难裕蠊豢吧柘搿�
至工业革命前夕，直到19世纪下半叶，出于音乐趋势的变迁和对音调力度和音高标准的提高需求，出现了新的构造法则标准。该� 逼诘墓ぷ鞣椒ê脱俺绦蛞卜⑸吮浠疤崆僦谱鞯耐揪犊梢韵蟠忧澳茄阶鞣焕锎邮 ψ餮剑部梢缘较嘤怪醒罢攵愿鋈说淖ㄏ钍忠眨绲窨糖偻贰⒐白唇峁怪谱鳌⒑穸瓤刂啤⑾獗叩窨痰取１绕鹨话俣嗄昵暗难街疲崆俳峁故 艿侥掣龉そ程氐愕挠跋煜喽越闲 Ｊ止ひ敌谢嵩谡舛问逼谀诿飨缘刂鸾プ呦蛳觥�
过去几十年中，专业制作水平在一段时期达到了相当的高度，而原因无疑有很多种。显然传统的学徒制已经一去不复返，提琴制作学校取而代之成为这项� 忠盏慕萄С∷Ｎ颐欠⑾盅；肪尘弑覆簧偬崆俳萄У幕饔茫纾梢杂�3-4年允 许犯错误的时间，其间可以犯错而不必承担损失；可集中精力专心工作；有机会学习提琴制作的外围知� 叮ㄈ绶绺瘢┑龋箍捎肜醋允澜绺鞯氐耐б黄穑谇酌堋⒋葱碌钠罩凶杂煞⒒印６焕υ谟冢庑┨氐憧赡艿贾鹿抑涞牟煌匦院臀幕氐阋菜嬷 В恍业氖钦夂孟袷侵智魇啤Ｒ残碓诮矗街苹够峋硗林乩矗残砘嵊胙＝萄嘟岷希獾挂膊蛔阄妗６杂诘ザ赖母鋈搜埃胁簧偎捣āＰ矶嘌疤崆僦谱鞯难弦岛蠼斯爬制飨喙匾滴瘢ǜ丛⑸桃狄滴瘢┑墓尽Ｕ庑┕炯负醭闪搜５难有翘峁┍蟮男薷春透丛嘌担芗由钪谱髡叨杂诠诺淅制鞯睦斫猓还阅承┤死此担饪赡艿贾鹿智康鞴欧纭Ｊ 獠恢谒固乩贤呃锸贝越裉斓谋曜己饬吭蚣负趺挥形抟滴瘢退闱傺扑鹜嫉没灰话研虑伲欢缃瘢负跛刑崆僦谱髡叨己廖蘩獾夭斡胛藓蜕桃狄滴瘛�
众多当今制琴师追求的美学效果很有意思，因为他们尝试通过钻研古� 惫そ车墓ぷ鞣椒ê吞刂剩匦麓丛斐隽楦泻鸵帐跸嘟岷系�"感觉"，但他们在本质上又不� 堑ゴ康哪７鹿爬制鳌＞嫜芯抗攀贝笫Φ墓ぞ摺⒛０濉⒉饬科骶撸矶�"新模仿者"推断出构造方法并能推导出促成古琴各风格趋� 频氖导试颉Ｕ饩图由盍硕怨ぷ鞣椒ǖ睦斫猓魅纺承┓绺竦钠鹪础Ｍ保彩 剐矶嗳嗣靼祝掣鎏囟ㄊ贝幸帐跗分氏陆档脑蛑皇牵汕康骺ǔ吆统咦咏档土吮壤胶夂托鞯哪芰ΑＳ行└ 导实奶崆僦谱鞔匀怂担颐亲魑魄偈τβ庥谔崆偈怯美赐瓿晒ぷ鞯墓ぞ撸幌褡笆 纹纺茄欢ㄒ每础８髦治寤ò嗣诺目捶ú愠霾磺睿蘼壑魄僬叩墓鄣闶墙⒃谘芯抗糯龇ǖ幕∩希故 腔诨悼蒲У奈袷底鞣ǎ踔潦浅鲇谝帐趿楦校腥硕纪獾氖牵７鹿攀惫そ车男巫础⒑穸戎鼙呦附诘仁 敲挥幸庖宓摹�
古典乐器是时代的产物，每个制作者都在探寻自己的风格。有些人认为仿制的做法落伍、矫揉造作。诚然，没有必要特意追求稀奇古怪的设计，但个性逐渐湮没的年代召唤在框架下的自由、创新设计。我们的四周充斥着无� 寺∑罚遣阅掣雒菜仆昝赖哪Ｐ停从谀掣鏊剖嵌堑南敕āＬ崆僦谱鞯木赫 钦庵智樾蔚淖锟鍪字弧７轮频淖龇ㄔ诖丛�"古典"外观的同时，其实窒息了创造性。就新制的乐器来说，� 魄偈σ恢痹谟敫畹俟痰钠贰９ビ幸恢止鄣闳衔辽僖甏�200年的提琴才可能发出高贵的声音。当然，界定"高贵声音"这种高度主观的性质 谈何容易。事实上有无数古乐器声音音质并不佳，就如新乐器中也有表现不佳者。声学方面的研究日益复杂，电脑分析和成为研究人员� 种腥找媲看蟮墓ぞ摺４�19世纪至今，研究人员已经使用越来越尖端的科技手段探索提琴声音之谜。问 题不在于测量。堆积如山的图表、统计信息和数据的收集相对容易，尤其在现今，人们已经掌握了� 昵吧惺游豢伤家榈募际酢Ｇ侔逭穸⑸ㄔ诳掌写サ奶匦浴⑷死喽涞墓ぷ鳎庑┓矫娴目凸鄯治龌久挥惺 裁蠢选Ｖ饕哪烟庠谟诙运姓庑┬畔⒌闹鞴劢舛痢Ｌ崆俚两癫还�400多年，而人们对其进行声学探索也延续了200多年，但至今无法� 迪秩娣治龊土私狻？梢园烟崆倏醋饕桓鲇汕傧仪摹⑽挥诠裁淠诘墓舱衿弧Ｕ庵直砻娴募虻ツ懿蟮迹蛭腥娣治鼋婕按罅坎问 Ｓ帕永制髦涞那鹂梢员姹穑羌防制鞯拿畲θ缘糜赡谛械难葑嗾摺⑻诤椭谱髡咚盗怂恪Ｏ胍梦锢硎 侄稳范ㄌ崆俚男灾剩偷孟染龆ㄐ枰饬康姆椒矫婷妗Ｓ懈霰憬莸姆椒ň褪窃谘葑嗵跫卵芯空鎏崆伲ǹ梢允 嵌岳制鞯木圆饬炕虮冉喜饬浚Ｒ恍┛裳芯康幕静问ǎ浩灯追植嫉男巢谌荨⒐伞⒒蚴 且舴臃⒊鍪逼鸬墓丶荼洹⑸臁⒗制髟谡銎德史段诘恼穹植肌⑾煊σ锥群头较蛐вΑＡ硪桓龇椒ㄊ 欠直鸩饬扛鞲霾考奶匦裕缓蠼庑┨匦杂胝謇制鞯男阅芄亓鹄础�
今日的制琴师正在学习如何制作出能发音的新乐器。新乐器� 恐诙啵灾劣诘贝帐醮笫γ腔ǚ言嚼丛蕉嗟谋缶Γ级捕阅承┬吕制鞯囊糁� 给予高度评价。然而，有时评论家受骗了，因为某些（不是全部）新乐器伪装成老乐器。早在19� 兰椭幸吨埃庵治痹斓淖鞣ū阋言谑谐∩衔等怀煞纭２豢煞袢希兔匪梗╒illaumes）的仿件有过人之处，他尝� 苑略旃爬制鳎ㄈ缫话闼捣ㄋ裕┍旧砦蘅芍冈穑蛭睦制魇贾沼幸恢置魑⒄媸 档钠分省：廖抟晌剩芏喾轮普哐芯苛酥诙喙郝蛘叩男奶庵止郝蛘咚坪趵钟诖又谱髡叽β虻秸庋睦制�--明明� 切吕制鳎创淼霉畔愎派路鹗枪爬制鹘茏鞯哪ＱＰ矶嘀谱髡咦胖谱髡饫嗤夤鄣睦制鳎 且灿胁簧偃苏饷醋鐾耆浅龊踝非笾圃焱昝婪轮破返目旄校谴嫘钠燮４蠖嗍 郝蛘咧忧楣爬制鞣录⒎撬卸ゼ堆葑嗾叨既衔挥欣侠制鞑藕谩Ｕ缥业囊桓鐾 滤裕�"按照自己的想法制琴无可厚非，但若宣称自己制造的是阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜奈里家族的提琴，那便� 强裢源蟆�"
大众对提琴的看法和形象认识似乎带有浓重的梦幻色彩。现代人一般倾向于用理智、科学的态度对待� 挛铮杂诳蒲в植⒎巧钚挪灰桑惺币踩戎杂诓捎弥本跤敫星榈姆绞健Ｐ矶嘞执魄偈 φ⑹匀诤峡蒲Ш颓楦姓饬街痔觳畹乇鸲址撬鸩蝗莸姆椒ǎ酝加谜庵中碌姆绞 缴笫悠渥髌贰�
鞘裁丛炀土颂崆俚难沟怪诶制鞯纳衩厣屎头欠谗攘Γ刻崆僦谱鞴诺淦谝岳吹�300年期间，社会、政治和哲学变迁如何影响了提琴制作方法？古� 澜绻壑偷氖贝纳衩乇拘匀绾文艽婊钪恋苯窨萍贾鞯嫉纳缁幔刻崆僦谱鞔砹思附旰玫亓鞔两竦拇常磺竽茉谑 郎险靡幌兀故悄芄晃飧鍪洹⒘饔诳凸鄣南执缁嵘宰鹘馔眩�
